もう一度見たかった清順3部作を揃って手に入れることがでして嬉しかった

ドアを開けた時にしか見えないものですが、あるとないとでは大違い！！
ドアストライカーのビスの部分が見えなくなり高級感が出ます。

入手後、即装着しました。形状からでしょうか、フィット感に若干の課題があり取り付けには苦慮しましたが、デザインには満足しております。

　1955年の新潮文庫版の復刊。伊藤整の解説もちゃんと収められているのが嬉しい。仮名遣い等は現代文に改められている。

　1950年に大阪へ行ったのを手始めに、静岡、鹿児島、東北、奥羽と５つの列車旅を収める。といっても旅の目的は汽車に乗ることだから、目的地での出来事が描写されているわけではない。また、汽車旅を描くといっても、車窓の風景を淡々と綴っているわけでもない。書かれているのは著者自身の心なのである。旅に出ることへの躊躇、列車での不快なこと、自己韜晦、他者への憤りなど。それが面白い。

　内田百間は読者を選ぶタイプの作家と思う。著者の人格を気に入るかどうか。そこが評価の分かれ目になると思う。

黒澤監督の遺作。作品としては彼が生涯持ち続けた「師匠と弟子の物語」がテーマとなっている。「姿三四郎」でデビューした同監督が、最後に（形は違えど）このテーマで幕を閉じたことは感慨深い。
恐らく黒澤監督にとっては、小学校のときの立川先生との出会い（蝦蟇の油―自伝のようなもの参照）や映画界での恩師・山本嘉次郎監督への敬愛の念などが反映されていて、監督が生きていく上で必須のテーマだったのだと思う。

この映画は、作品の世界に入り込めるかどうかで大きく評価が分かれるのではないかと思う。ストーリーを見れば、どうということもない先生と生徒の触れ合いの物語。だが、黒澤監督の情緒的・美的世界に共感できる人にはたまらない映画だと思う。
松村達雄は本物の内田百'閧ﾆはタイプが違うというが、映画は現実とはまた違う世界なのだから、それもありだと思う。香川京子の奥さんは優しさがにじみ出ていて素晴らしい。松村達雄と二人で語り合うシーンは、余計なものを取り除いた「精神の美しさ」のようなものを感じ、観ていてほのぼのしたものを感じた。
日本映画の黄金時代を飾った女優の一人であり、黒澤映画にも深く関わった女優である彼女が出演していることは、物凄く重みがあると思う。

演出の凄さを感じるのは宴会のシーン。あれだけ中年の男たちが楽しげに歌い踊るシーン（？）というのはなかなかお目にかかれない。黒澤監督ならでは、と思うし、また80歳を超えてこのシーンの演出ができた、というのも凄い。

ラスト、穏やかな雰囲気で幕が閉じて、黒澤映画のファンとして、とても良かった、と思う。